Federica Galetto │ Tre poesie controvento

│M’ARRISCHIO

Decido il prosieguo fra ore segnate

e non si sente mentire che un ritmo

schiacciato all’orecchio come sbando d’ipotesi

M’arrischio nei rovi sepolti e nei gerbidi a coltre

Inespresso limite che non supero

Almeno i pettirossi si fermano a scrutare pendii

sventrando smemorati silenzi

La volta buona che rimango seduta a ghiacciare dentro

senza coraggio di fare altro

Di tanto in tanto sibila un gioco di luce che scalda

tiepido arranca su per il tronco afflitto

Risalgo in apnea

non impavida, ma genuflessa

E detesto rendermi sola come buco

senza roccia attorno

Ho sentito dire che qualcuno ce l’ha fatta

ad uscirne vivo

Ma senza più rose sul pergolato

│HO PRESO A CREARTI SFONDI 

Ho preso a crearti sfondi di remore

e cattivi consigli da impartire

Ho preso un lembo di spazio cruciale

e l’ho ricucito sui dubbi

Eppure mi restano ancora le piaghe

del martirio, ingrate le lodi al dissenso

Le piccole assenze nel mare d’inchiostro

affrontato

Legàmi attendono

le orme imprecisate delle foglie, sul cielo di nubi

bianche sono le cento colombe sfilate

di volo in volo sui possibili venti.

Detraendo ai semi dell’estate un inverno

calcificato, si desta in me la rabbia

di un’assoluta mancanza dell’Altro

In me niente sembra essere catturato

e distrutto

Può essere anche che un falco radente

il suolo si spezzi il collo, oppure risalga

la china e buchi la luce come un dardo

Scandendo un grido potrebbe salvarsi

come me

In tarda mattina - qui - ad accendere lumi

sul dorso del sole

│È IL FUOCO 

È il fuoco. Brucia pezzetti sottili

d’acqua solida

Nel ventre auscultato dai polsi

le macchie non diradano

i confini fitti

dell’essere respinta dal Cielo

Coltri mummificate di gloria

accantonate come sacchi vuoti

Neutrali assiepamenti di importanza nulla

Ritento ancora nell’immergere le spine

ai piedi del lago vivente che mi accoglie

Robuste nervature sul collo

mostrano il volto

Tra le dighe il bisbiglio tremulo

della voce che mi salva

fra le nebbie e le catene

fra le notti e i giorni

in deposito nel freddo

Ho pensato che le foglie non

volessero posarsi più

Né che le rane d’acqua volessero

cantare

Sui prati i grovigli di gelo e sotto

le mie ossa

a far da letto al corvo

Rotonda matassa il destino

come le frecce nell’aria a disegnare

intrighi

E non si sa il perché non voglia più cantare

quel merlo amico

dopo le mie corse da ferma a portargli pane

Assumo contraffatte pose

per dimenticare il vento

che passa e passa

senza mai confidarsi

· [ Poesie tratte dalla raccolta Scorrono le cose controvento, Lietocolle 2010 ] ·

La poesia delle pose contraffatte 

per dimenticare il vento

Lo stile della poesia di Federica Galetto, per certi versi, mi fa inizialmente pensare all’adesività e ai passi sintagmatici, tutti fatti con l’archetipo del caldo e dell’intimo, di Rosita Copioli, in cui, lo scrivevo negli anni ottanta, lo schema verbale è quello del Penetrare; poi, questa profondità sensoriale – che è sempre connessa alla pluralità visiva – non è più visibile, e allora mi fa pensare allo schema verbale Separare/Mescolare per questa misura dell’Altro- come mondo che si mostra ma è però udibile- che è, sì, sensoriale ma è anche diacronico, e però è immediato: diciamolo subito, Federica Galetto è dentro la Struttura Mistica che fa interagire l’Altro e la sua forma soggettiva, ma l’Altro, che vediamo, ora di lato, ora davanti, ora obliquo, ora di spalle, non ce lo fa raggiungere, tanto che si pensa a un certo punto dov’è finito ‘ché non lo si vede più?, e invece è lì che si muove con i sintèmi della coppa, dell’isola, del miele, e della pietra, con lo schema verbale del regime diurno, quel Separare/Mescolare che afferisce non alla struttura Mistica ma a quella Sintetica, tanto che quelli che sono i simboli e i sintèmi sunnominati confluiscono tutti nell’Androgino della struttura Sintetica, in cui l’archetipo sostantivo è il fuoco o l’albero, un Dio plurale, che, lo si scopre a star dietro all’oggetto a di Federica Galetto, è il vento, perché, non ve ne siete accorti, avete visto che allure hanno i suoi epiteti per  come stanno addossati allo schema verbale, e vanno in avanti/indietro? Che, detto tra noi e l’antropologia dell’immaginario di Gilbert Durand, è l’archetipo epiteto connesso al Dio plurale, al fuoco e allo schema verbale Separare/Mescolare, ma , per l’oggetto a del poeta e la forma soggettiva del suo stile, della sua allure, è il vento. Altrimenti perché allora quelle pose contraffatte della forma soggettiva del poeta per dimenticarsene?

Poeta Regime	Mara Cini Regime diurno	Giulia Niccolai Regime diurno	Rosita Copioli Regime notturno	Federica Galetto Regime notturno
Strutture	Schizomorfa Geometrismo	Schizomorfa Diairesi	Mistica Adesività	Mistico/Sintetica Geometrismo, viscosità, realismo sensoriale
Riflesso dominante	Dominante di Posizione	Dominante di Posizione	Dominante Digerente	Dominante Copulativa e di Posizione
Schema verbale	Separare	Distinguere	Penetrare	Separare/Mescolare
Sintémi o Simboli	Il sole Il recinto L’occhio del padre	Lo scettro La freccia	Inghiottitori e Inghiottiti La caverna L’isola Il Miele La Pietra	Inghiottitori e inghiottiti Il miele La Pietra Il recinto L’androgino
Archetipi sostantivi	La luce	L’arma eroica	Il microcosmo	Il Dio plurale Il Fuoco L’albero Il vento
Archetipo epiteto	Chiaro/scuro	Alto/basso	Intimo	Intimo In avanti/indietro
L’Altro e gli Erlebnisse	L’Altro è persistente come se fosse soltanto mondo visibile:l’Erlebnis della Cini è come se fosse l’occhio che identifica e stabilisce (l’Occhio del Padre?)	L’Altro è un personaggio di cui ha evidente esperienza in prima persona: anche se a distanza l’orizzonte è a portata di mano, come se la freccia fosse l’Einfühlung	Rappresentazione di un Altro sensoriale e immediato, ma anche eterogeneo: gli Erlebnisse della Copioli operano in modo cinestesico, toccano, gustano, odorano, vedono…	Diacronia immediata dell’Altro: l’Erlebnis opera con  una forma soggettiva a trazione mistica ma con uno schema verbale sintetico, oppure, o successivamente, lo fa  invertendo i principi: trazione sintetica, archetipi sostantivi notturni e schema verbale diurno

 v.s.gaudio